《老农民》是由山东影视集团制作，并由高满堂编剧，张新建执导，陈宝国、冯远征、牛莉、蒋欣等人主演的农村题材电视剧。今天小编在这给大家整理了一些关于电视剧老农民的观后感作文，我们一起来看看吧!
关于电视剧老农民的观后感作文1
《老农民》将视角对准了黄河岸边的一个村庄，用波澜壮阔的大手笔书写了一场土地改革所引发的长达半个多世纪的农村变迁史，这可谓是由泪水与苦难所铸就的史诗，这也是一部为农民代言同时又高度还原中国农村的作品，它做到了真正的接地气，只因它所刻画的人物对我们这片生活过的土地爱得深沉。
关于《老农民》最让人体会到的一点力量莫过于他们的坚守，对于一部跨越了时代的剧作来讲，它讲的是大刀阔斧开创性的故事，而在这个过程中，在社会变革中所经历的阵痛以及苦难，无疑贯穿了剧中的始终，但这些显然不是本剧所要表达的重点，它所最难得的是透过苦难，我们看到了老一辈对于土地的坚守，对于美好生活的向往与追求，以及他们永不向命运低头的刚毅。
剧中刻画了多个鲜明的形象，而这并不是单一维度的呈现，而是以颇为立体化的方式，让观众看到了一个有血有肉的农民形象。不同于当下荧屏农民多以被曲解或是被调侃的面貌出现，《老农民》显然用了一种饱含深情的方式来呈现这群可亲可敬甚至偶尔也有些“可憎”的群体，在这个大的群像里，我们既可以看到牛大胆这种勤恳忠厚的农民形象，也可以看到精于算计，见风使舵的乔月，也可以看到心有不甘但又认命的马仁礼，甚至我们可以看到灯儿颇具童话气息的一生守护……总之，《老农民》为观众最真实的呈现出了中国世世代代农民的整体面貌。
剧中聚焦了颇多具有年代意义的节点，无论是土地改革，还是三年自然灾害，乃至到后来的新农村建设，剧中都有着清晰的脉络呈现，同时导演将这些大时代的变革集中反映到了个体中去，从大变迁深入到农民的基础生活中，也让观众更加全面的去了解中国农民心理的成长与转变，可以说，在一个个的故事高潮中，农民也随着时代一同成长，农民不再是昔日那种愚昧的面貌，而是富有了独立思想的一代人。
在荧屏上，中国的8亿农民(9.4亿农业人口)这个庞大的群体一直是被社会所忽略一个群体，《老农民》做到了为他们发声，可以说，本剧在某种层面也是8亿农民树碑立传。它很大程度展现出了农村勃勃生机的一面以及农民可爱的一面，对于当下观众来讲，这是一次重新审视农民的机会，而关于世世代代农民的奋斗故事，同样对于当下年轻一代的观众有着激励作用。
作为金牌编剧高满堂“工农商”三部曲的.收尾大作，《老农民》做到了剧本质量的精益求精，同样好马配好鞍，剧中一众演员的出色表现同样值得称道:多以知识分子出现的陈宝国，扮演一个土生土长的农民丝毫没有违和感，而他的那股天然的接地气更是让人折服，而牛莉、蒋欣这两个女星，也塑造出了一个截然不同的荧屏形象，她俩一静一动，在这部剧中也无时不刻不注入着新鲜的活力。
《老农民》用一出出农民的悲欢离合让观众看到了几代人沉默与坚守的力量，同时用苦难与挫折铸造了这不可磨灭的史诗。
关于电视剧老农民的观后感作文2
电视剧《老农民》至少在客观上打着红旗反红旗，在精神香饽饽中加入了“三聚氰氨”危害性更大，因为其如同无色无味的一氧化碳一样：人们在娱乐中、尤其在娱乐死乃方休的人们中，不知不觉很容易便会成为不同程度的中毒患者，或终身残疾者了!为什么?剖析于下：
1、以毛泽东主席为代表的中国共产党人，领导全国人民闹革命，
不惜抛头颅洒热血，前赴后继，经过长期浴血奋战和党内两条路线、两条道路胜败得失的生死检验，终于领导和基本统一了全党全军和全国各族人民的意志，从而基本打倒了帝国主义、封建主义和官僚资本主义的反动统治之后，该电视剧借用既愚昧无知又固执奴见的农民“杨文武”之口宣扬说：贫苦农民们分到地主阶级的土地，是把别人身上的肉割下来想贴到自己的身上，因此，根本贴不牢(注：改革开放年代赌博邪风盛行的时期，凡参赌者的行为如此描述倒完全一针见血、恰如其分吧)。
2、该剧借被打倒的“先进”地主老财之口，把革命土改队和翻身
农民诬蔑为：“象一群饿狼”一样，以分“浮财”为名，“见什么拿什么”，地主家的东西“全都没了”，只应当事人的要求留下了“一把扫帚”而已。
3、该剧通过剧情“血泪控诉”翻身得解放的农民，不但把地主家
的财产拿光了，而且连房子也要全占了，地主阶级家“非常通情达理”的儿子“马仁礼”要求再住一夜，农民阶级的代表儿子——“牛有草”：人称“牛大胆”—牛主席开始不答应，当他发现老地主气吐血了才同意合炕再住一夜，结果，一夜没过去老地主就被农民阶级的代表“牛大胆”活活气死了。纵然真有此等巧人巧事，难道被中国革命打倒的整个地主阶级都如此了吗?纵然有此等巧人巧事，它在被中国革命打倒的整个地主阶级中，到底占了万分之一还是亿分之一呢?该剧专门从事吹毛求疵、无中生有、有中夸大、攻其一点不及其余，至少在客观上采用反革命两面三刀的手法，根本混淆和颠倒是非、对错、好坏、功过、荣辱;根本混淆和颠倒真善美与假恶丑，根本混淆和颠倒人妖、敌我友，其险恶用心太歹毒了吧?
4、该剧借某媒婆的嘴说：老地主“身上拴根草绳天没亮就下地干活了”，
这说明地主资产阶级并不是剥削压迫劳动人民的吸血鬼，而是勤劳致富的学习榜样了吧?如此为古今中外的剥削阶级吸血虫涂脂抹粉和诡辩，实可谓剥削阶级吸血鬼的孝子贤孙了!
5、该剧借用某群众妇人之口称赞地主阶级的代表儿子——马仁
礼，被“抽调到公社筹建水库去”，就是“英雄有了用武之地了”，而趋炎附势的小资产阶级知识分子“乔月”认为的“英雄”——“牛社长”，与其成婚之后才发现他有诸多毛病便离婚了。全国的“社长”都如此吗?全国社长的老婆都如同“乔月”吗?至少95%以上的革命干部和人民群众都不会如此吧?
6、该剧中扮演农民阶级的代表儿子“牛社长”，时而极左：形而上
学地认为地主的成份，也要由其儿子继续背“这个(黑)锅”，时而极右：不相信人民国家气象台的天气预报，却完全相信地主阶级儿子的话，竟然获得了麦子大丰收!在此，编剧者既让农民阶级的代表儿子诚服于地主阶级代表儿子的脚下，又让地主阶级代表儿子的天气预报，胜过国家气象台的天气预报了。这一次两次也许可能，但地主阶级的代表儿子所有天气预报，都能胜过毛泽东时代国家气象台的天气预报吗?绝对不可能吧!
7、这就是竭力为地主资产阶级翻案的知识分子编剧们：攻其一点
不及其余，以树木否定森林，以支流否定主流，妄图抓住毛泽东时代现实生活中个别或少数的人事案例，便力图完全否定整个毛泽东时代工农兵及城市小资产阶级翻身得解放做主人，而曾经发生过旧社会使人变成鬼，新社会使鬼变成人这种翻天覆地之变化的历史事实!农民阶级的代表儿子“牛社长”，曾假传圣旨要地主阶级的代表儿子“马仁礼”多年来向他“早请示晚汇报”，使鬼精的地主阶级的代表儿子——马仁礼的表演，按照编剧的需要时而成了啥也不知道的白痴和傻子，时而又成了既知天文地理，又懂人情世故，更被王区长认定为“大能人”和被某妇女认定为有用武之地的“英雄”分子了。
8、该剧把地主阶级的代表儿子“马仁礼”，描述为既有文化、懂科
学，又知书达理、有情有义，“习惯于”思想改造，因而被当时当地党的主要领导人夸为“大能人”，尽管戏子女人“乔月”如何忘恩负义、水性杨花(风花雪月)、趋炎附势，但他还是“放心不下”，偷着给她送吃送喝的;戏子女人却拿着他的礼物去讨好“牛社长”，并曾想方设法成为牛社长的老婆，但成婚后“小吵二四六，大闹三六九”，迫使牛社长不得不与她离;“乔月”离婚后成了地主阶级代表儿子“马仁礼”的老婆后，便又成为贤妻良母了。言外之意，该剧的逻辑是：旧社会可以把鬼变成人，新社会倒相反了!
该剧还有个插曲：那就是当饥民打开粮仓抢夺粮种时，只有地主阶级的代表儿子在遵纪守法，而陪伴时而极左时而极右的牛队长护种……
当地主阶级的代表儿子做诗为麻雀翻案说“主食是虫子”，被极左“书记”号召群众进行大批判之际，又竟然成了老革命将军的“救命恩人”了。仔细观看：该剧编导们的宗旨是只要给地主资产阶级翻案的，孬人坏事都会变为好人好事，或者厄运者也骤然遇上“天解星”了!
9、农民阶级的代表儿子——“牛社长”，却是愚昧无知、连电都
想用手去试的科学盲人、同时陈腐落后、固信老爹的偏见和“杨灯儿”父亲的谎言，从而背叛了忠贞不渝、有情有义的农民女儿“杨灯儿”的爱情，被“杨灯儿”骂为“没良心、忘恩负义、不拉人屎”，该“挨千刀”之徒而“恨死”他。最终迫使“杨灯儿”不得不嫁给了“赵有田”……
10、“牛社长”作为农民阶级儿子的代表，不但对农民阶级情深义
重的女儿无情无义，而且曾经夺取了地主阶级儿子的爱人，还要地主阶级的儿子给他出谋划策，可谓欺人过甚、坏事做尽!结果，农民阶级的代表儿子“牛有草”与城市小资产阶级的小姐“乔月”结婚后，“小吵二四六，大闹三六九”，于是“因果报应”而不得不离婚;离婚分家产时，牛社长全家只有一床被子无法分，“乔月”有办法便叫人抬铡草刀将一床被子铡成两段自抱一截在胸了事。倘真有此等人事，只能说明毛泽东时代的干部真成了把自己搞成一无所有，而全心全意为人民服务的“天神”了吧?!
还有，该剧诬蔑作为农民阶级儿子代表的“牛社长”，在刮五股歪风邪气的年月里，当回答“领导”疑问时，竟然睁着眼睛撒谎说是发动群众用“扇子”和“鼓风机”给密植的麦苗扇热，麦子密到自己“能经常躺在上面睡觉”，连“给个皇帝老子龙床”他都不换，所谓服从党的领导之群众，对“牛社长”的牛皮吹破天，则如同傻瓜笨蛋一样不但在哈哈傻笑，甚至还说“了不起啊了不起”……这不纯属是无耻诬篾毛泽东时代的革命干部和群众是什么呢?
关于电视剧老农民的观后感作文3
最近,经人推荐,断断续续看了几集电视剧《老农民》,引发了对“三农”问题的一些思考。电视剧讲的是山东黄河岸边一个小山村的一群农民几十年间的创业史、致富史,故事鲜活、生动、真实,感人至深,引人沉思。给人最大的启示,是广大农民对过上好日子的热切期盼,是人民群众中蕴含的无限创造力。
“三农”工作是党和政府全部工作的重中之重。重庆既是直辖市,但又具有大城市、大农村、大山区、大库区和城乡差异大这“四大加一大”的基本市情,决定了必须把“三农”工作摆上重要位置。推动“科学发展、富民兴渝”,必须首先解决好统筹城乡区域发展的问题,真正做到城乡互动、以城带乡、以工促农、工业反哺农业,这些方面已经有了一些进展,但总体上看“三农”领域的改革发展仍然是薄弱的、滞后的,有些方面还没有破题。
不能回避农民的利益问题。三农工作要坚持一条主线:“三农”工作的核心是农民问题,农民问题的根本是利益问题,利益问题的关键是收入问题。“三农”工作肩负一系列重大任务,包括确保粮食等主要农产品(000061,股吧)的有效供给、促进农民增收、推进农业现代化、建设社会主义新农村等。其中,尤为关键的一条,就是促进农民不断增收,维护好、实现好、发展好农民的切身利益。只有最大限度地调动农民的积极性创造性,“三农”工作才不会成为无本之木、无源之水。否则,像《老农民》所演的那样,十一届三中全会前,农民家里连个猪也不能养,或者只能养公猪不能养母猪,把农民的手脚完全捆住了,何谈发展农业、富裕农民、建设农村!因此,“三农”工作必须坚持以农民为本。
一定要放开农民的手脚。做好“三农”工作,必须解放思想,大胆改革创新。比如说农村土地流转的问题,本质上就是土地所有权、承包权、经营权分置的问题。怎么认识和把握这个问题?就是要坚持所有权、稳定承包权、放开经营权。农村土地的流转,农业生产组织和生产方式的变动,规模经营、合作、联合等,都是在经营权这个环节去完成的。这里,要坚持一个原则:土地流转的主体是农民不是干部,流转的机制是市场不是政府,流转的前提是依法、自愿、有偿,充分尊重农民意愿,不能下指标、定任务、超进度。土地流转形式可以多种多样,时间可长可短,但要坚守“底线”,就是“三个不得”:不得改变集体土地的性质;不得侵犯农民的土地承包权益;不得改变土地的使用性质。守住了“底线”,就可以大胆试、放开干。
“三农”工作要放到经济社会发展全局中去谋划。比如说,城镇化问题,必须更多地从“三农”的视野、从农民的角度去考虑,才不会走偏。这就是,城镇化要以人为本,实现人的城镇化,农民进城不但要进得来,更要留得住。再比如说,社会主义新农村建设,必须考虑城乡资源和要素的统筹协调和优化配置,资源、要素的流向不能是单向的,不能什么资源、什么要素都进城了,如果把农村彻底掏空了,如何建设新农村?
农村要发展,带头人很重要。正像电视剧中反映的一样,一个有头脑的好村支书,一个配合意识强、扎实肯干的村委会主任,一台戏就唱起来了,全村致富发展也就有奔头了。必须把加强农村基层组织建设当作一件大事来抓。
关于电视剧老农民的观后感作文4
《老农民》将视角对准了黄河岸边的一个村庄，用波澜壮阔的大手笔书写了一场土地改革所引发的长达半个多世纪的农村变迁史，这可谓是由泪水与苦难所铸就的史诗，这也是一部为农民代言同时又高度还原中国农村的作品，它做到了真正的接地气，只因它所刻画的人物对我们这片生活过的土地爱得深沉。
关于《老农民》最让人体会到的一点力量莫过于他们的坚守，对于一部跨越了时代的剧作来讲，它讲的是大刀阔斧开创性的故事，而在这个过程中，在社会变革中所经历的阵痛以及苦难，无疑贯穿了剧中的始终，但这些显然不是本剧所要表达的重点，它所最难得的是透过苦难，我们看到了老一辈对于土地的坚守，对于美好生活的向往与追求，以及他们永不向命运低头的刚毅。
剧中刻画了多个鲜明的形象，而这并不是单一维度的呈现，而是以颇为立体化的方式，让观众看到了一个有血有肉的农民形象。不同于当下荧屏农民多以被曲解或是被调侃的面貌出现，《老农民》显然用了一种饱含深情的方式来呈现这群可亲可敬甚至偶尔也有些“可憎”的群体，在这个大的群像里，我们既可以看到牛大胆这种勤恳忠厚的农民形象，也可以看到精于算计，见风使舵的乔月，也可以看到心有不甘但又认命的马仁礼，甚至我们可以看到灯儿颇具童话气息的一生守护……总之，《老农民》为观众最真实的呈现出了中国世世代代农民的整体面貌。
剧中聚焦了颇多具有年代意义的节点，无论是土地改革，还是三年自然灾害，乃至到后来的新农村建设，剧中都有着清晰的脉络呈现，同时导演将这些大时代的变革集中反映到了个体中去，从大变迁深入到农民的基础生活中，也让观众更加全面的去了解中国农民心理的成长与转变，可以说，在一个个的故事高潮中，农民也随着时代一同成长，农民不再是昔日那种愚昧的面貌，而是富有了独立思想的一代人。
在荧屏上，中国的8亿农民(9.4亿农业人口)这个庞大的群体一直是被社会所忽略一个群体，《老农民》做到了为他们发声，可以说，本剧在某种层面也是8亿农民树碑立传。它很大程度展现出了农村勃勃生机的一面以及农民可爱的一面，对于当下观众来讲，这是一次重新审视农民的机会，而关于世世代代农民的奋斗故事，同样对于当下年轻一代的观众有着激励作用。
作为金牌编剧高满堂“工农商”三部曲的收尾大作，《老农民》做到了剧本质量的精益求精，同样好马配好鞍，剧中一众演员的出色表现同样值得称道:多以知识分子出现的陈宝国，扮演一个土生土长的农民丝毫没有违和感，而他的那股天然的接地气更是让人折服，而牛莉、蒋欣这两个女星，也塑造出了一个截然不同的荧屏形象，她俩一静一动，在这部剧中也无时不刻不注入着新鲜的活力。
《老农民》用一出出农民的悲欢离合让观众看到了几代人沉默与坚守的力量，同时用苦难与挫折铸造了这不可磨灭的史诗。
关于电视剧老农民的观后感作文5
在二姐的推荐下，我最近看了电视剧《老农民》，感慨颇深，剧中演员精湛的演技、跌宕起伏的剧情、淳朴的乡情把在中国农村大地上从1948-2008这六十年艰苦岁月发生的深刻变革表现的淋淋尽致，是中国农民生生不息的奋斗史。
本剧讲述了在黄河边上的麦香岭地区，以牛大胆为首的贫民，在1948年土地改革时分到了土地，而地主老财的儿子马仁礼一夜之间一无所有，牛大胆人如其名，胆大，自强不息，一心想让村民们过上好日子不断“折腾”;马仁礼有文化，是革命前全村第一个大学生，受出身的影响，为人谨慎，“话到嘴边留七分”，他们俩既是冤家对头，也是兄弟伙伴，其间故事耐人寻味。二人带领村民度过了最艰苦的三年自然灾害、十年的革命时期，最终过上了“吃饱饭”的好日子的故事。影片再现了各个时期，尤其是大跃进、革命时期广大农民的贫苦的生活状态，这段沉重的历史，我们付出了惨重的代价，这也是我们党在探索中曲折前进的历史。
显然，改革是历史的必然，1978年党的十一届三中全会召开，重新确立了“解放思想，实事求是”的思想路线，纠正了“右倾”主义错误，把党的工作重点从阶级斗争中转移到发展农业生产上来，从此，中国农业和经济突飞猛进，以“狗儿”为代表的新一代农民把乡镇企业办的有声有色，从此农民过上了好日子。
作为生活在现代化快节奏的现代人，我认为都应该看看这部影片，接受一下洗礼，印象最深的就是影片中所反映的上世纪五六十年代，农民生活异常艰苦，吃不饱穿不暖，但是他们还是硬撑着，不对领导说实话，为的是不给社会主义抹黑，这份淳朴让人为之动容，而引领全剧的是农民吃苦耐劳的精神，这是值得传承和发扬的。
几千年来，中国人民在这片广袤的土地上创造出了灿烂的农耕文明，诗人用风雅颂、赋比兴来赞誉，一唱千年。中国农民的智慧创造了农耕文明，六十年，发生了翻天覆地的变化。近期，大型纪录片《将改革进行到底》在央视热播，自党的十八大以来，我党在各领域全面深化改革，其力度之大、涉及范围之广、成效之显、决心之强前所未有，这是我们党在新形势下，审时度势，与时俱进的担当和作为，我们有决心和信心，有勇气和能力将改革进行到底。
一代人有一代人的长征路，每一代人都要走好自己的长征路，今天我们这一代人的长征，就是要实现中华民族伟大复兴的中国梦，长征永远在路上，同理，每个人都有每个人的长征路，走好长征路，奋斗在路上。
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